如何做好换把的动作

换把动作是由左下臂、上臂、手腕三个部位的联合动作完成的。为了尽最大可能发挥左手手指按弦动作的能力，即最大限度地提高左手手指的活动能力，换把的主导动作应该交给臂部和手腕完成，手在把位上的部位只是随着臂部的活动而前后移动。即必须把手从换把的主导动作中解放岀来.给手和臂以明确的分工，让手管按弦动作，臂腕操换把动作，使手和臂腕分工合作, 这样分工合作的好处是解放了左手个个手指的活动能力，容易使各指放松，并容易促使各指练出独立活动的能力。同时，还能促逬换把的平稳，免除换把时不应有的重音。实践证明，这一換把动作的方法更有利于提高左手的速度.

在第一把到第四把位之内，换把动作是由臂部完成的，主导动作是下臂、上臂及肩关节予以配合。在第五把以上，换把动作是由臂肘和手腕的联合动作完成的。在高把位上换把，拇指也要参与一定的动作，但它不起主导作用，处于主导地位的仍然是手腕和臂。拇指只不过是跟随着它们的动作移动而已。

臂部的换把动作，在第一把与第四把之间，臂是顺指板斜度前后移动的动作，第五把以上，由低把位向高把位换把，臂的动作是向胸前扭转的动作。把位越高，臂越向里扭转，上臂越靠近胸部，由高把位向低把位换把，臂部是逐渐向外伸出去的动作，把位越低，上臂距离胸部越远。

左手一切动作的最终目的，主要是为了演奏得干净、利落，音准和速度：换把动作也要为它们服务.因此，换把动作要尽可能地松弛，不要僵硬，并要免除多余动作。

拇指的多余动作

古老的换把方法，主张在要换把之前，拇指先移到要换到的把位的位置上，然后整个手再跟着換过去。尤其强调的是从高把位向低把位换把更需这样，其理由是：（１）“如果我从第三把位移到第一把位，拇指将与其他手指同时滑动到第一把位，由于二者都是水平的动作（滑动）不能同时又做垂直动作（手指向下按弦的压力和拇指向上的反压力），于是全部支持琴的力量都由肩膀负担。但是肩膀起反压力的作用点与手指按弦的压力的作用点距离很远，很难起作用。（２）从高移向低把位时，演奏者心里还会有这样一种不舒服的感觉，好像往回撤的手臂是在企图把琴从锁骨、肩和手臂的夹持中拉出来似的。因而在动作时便会产生一种

不安全的感觉。由于上面这些原因，我们只好把动作分开来做, 先把拇指移到第一把位（其他手指仍留在第三把），当其他手指紧跟着也移到第一把位时，由于拇指已经预先达到了目的地，因此可以毫不费力地提供必要的反压力。然而，我认为手从第 一把位换到第三把位时拇指就不需要预先移上去了，这样非但完全没有必要而且是不自然的，并且毫无疑问是有害的，”

以上这段话是卡尔•弗莱什在其著作《小提琴演奏艺术》一书换把一节中说的。现在让我们来分析一下•

既然从第一把到第三把换把时，拇指不需要提前移到第三把.这就说明一个问题，即拇指在换把时仍起着支持点的作用.尤其是在换把时，按弦手指相对地减轻对弦的压力，即作用力减小了，那么反作用力也相应地诚小，这是根据物理学中作用力与反作用力的大小呈正比的规律而得出的结论。因此，拇指由于反压力的减小而获得了活动的自由。同时，也就完全能够胜任如此轻微地支持点作用，因此，当我们在换把的时候，拇指与其他手指始终是起着相应地反压力作用的。如果认为拇指不能持续地起支持点作用的主要理由是：“手臂是在企图把琴从锁骨、肩和手臂的夹持中拉出来似的”。但是，我们知道，任何提琴演奏者都是主张持琴稳固的。上面引述的卡尔•弗莱什也在该书“琴的位置”一节中同样持这种见解，尤其我国现在的小提琴演奏者所用的各类琴垫，完全不必耸肩就能提供我们一个付出很少力量 而持琴却相当稳固的好条件。那么，既然实际上夹琴是很稳固的，而换把动作又是很松弛的。所以，从第三把换到第一把，从实际道理上讲,是不会把琴“拉"出来的，所顾及的只不过是心理上的因素而已。因此，对于产生这种心理的演奏者，我们应该对症下药.首先使其夹琴稳固，然后其心理上的负担就自然解除了。而不应该因此让拇指在换把时增加一个多余的提前移动的动作，因为这个拇指在换把时提前移动动作，在快速和中速时，它会显得累赘和多余，以致影响到左手的速度。实践证明，凡是从初学幵始就持琴稳固的演奏者，他们绝大多数在从第三把换到第 一把的时候，都不会产生类似上面引述的那种心理状态，更不必要在从第三把换到第一把的时候，把一个换把动作就可以完成的动作，复杂化为先把拇指移下来、然后其他四个手指再跟过来。因为对于我们小提琴演奏者来说，不论是左手还是右手的技巧, 都是以动作越简练、越省力越好。凡是繁琐和多余的动作都是应该摒弃的。

再者，假如我们遇到从第六把或更高把位到第一把的换把时，换把要拇指先移到第一把就成问题了，那么远的距离，拇指怎样先到第一把的位畳上呢?回答很简单，肯定是够不着的，不可能的。如果说从第六把换到第一把拇指不用先移到第一把，那为什么从第三把换到第一把就一定要拇指先行呢？

综上所述，我们可以得岀一个结论：换把时拇指先行的动作是多余的.

当然，在我们练习换把时，那些让拇指先行的学者，练到后来也能很快，这是一个表面现象。当我们透过这一表面现象看到它的本质的时候，我们会发觉他能快的原因是把拇指练松了，这是他好的一面。而拇指的放松会给其他四个手指造成按弦松弛的条件，整个左手都不紧张，自然他的演奏速度就能很快。但是，

　　　我们细心观察一下他的决速演奏时，可以觉察到他的换把动作也 是整个手连同拇指一齐移动的，并不是仍然像慢练时那样让拇指 先行的.